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“光色在具象与抽象之间” - 原创艺术家黄庭作品解读

2022-12-020
导语:当代著名艺术家黄庭的主题创作心境采访实录。


当代著名艺术家黄庭先生

  由深圳市龙岗区文化馆主办,深圳市室内设计师协会协办的2022原创艺术家三人邀请展已经圆满结束。三位受邀参展的艺术家朱韶军、黄庭、邱梦琼都是深圳艺术界的知名人物,共展出原创艺术作品100幅,引起很大轰动。此次画展让市民朋友从不同的艺术视角、不同的艺术形式中引发共鸣,感受到向真、向善、向美、向上的时代特质。落幕后的余温依然在延续,今天记者对当代著名艺术家黄庭先生又做了一次近距离采访。

  记者:“黄老师您好,很高兴再次采访到您!您的作品无论是写实还是趋于抽象,都令人感觉到画面灵动的光与色,请问您是怎样做到的呢?”

  黄庭:“艺术来源于生活又高于生活,无论你采取什么样的艺术形式去表现,都离不开这个铁定的规律。单纯模仿生活表面的真实无法触动人的心灵,无法引发共鸣,因而是暗然无光的;由于自身的经历,离不开舞台美术,离不开室内设计,而更离不开的是绘画,因为这是我的根本。无论是舞美设计还是室内设计,核心追求还是离不开对生活、对空间、对自然的观察、体验与感悟。用三十多年的时间去接触社会,接触生活,探索人类与大自然和谐相处的奥秘,如今又回到了追求绘画爱好的原点,过往的经历也许是我绘画创作的得益之处吧。

  长久以來,让我反复思索的是,如何能够摆脱过去写实绘画传统的束博,寻找与现代艺术接轨的绘画语言,实验结果往往是很难摆脱,既然如此,那就结合吧,当设计与绘画结合在一起的时候,你会突然发现,令你畅想的空间是那样的广阔,就像“设计引领生活”一样,绘画可以畅想未来,也就是说设计与绘画结合的过珵,就是生活美的由表及里的深化过程,这正是绘画表现的深层意义。”

  记者:“我想知道,写实绘画应该怎样运用光与色呢?”

  黄庭:“这早已成定论。问题是写实画家应该如何通过具像的光色去表达画面之外的深刻内涵。

  《与光共舞》可以认为是属于写实的作品,表现的是巴西著名建筑大师尼迈耶设计的小教堂一角,画中呈现的是现实空间中光影交错所产生的韵律,让空间形态在光的节拍下不断变幻,时光的流动显然使光与色的结合在画面效果上得到了动感美的不断呈现。

  阳光从门楣上方的垂直帘间穿梭,透过教堂入口的铝合金玻璃门,洒落在黑白相间的大理石地面、木饰墙体以及弧形瓷板璧画浮雕壁饰上,洒落在高低错落的石台阶和弯曲的铝合金扶手上,继而产生不断变化的光影交错的韵律美。

  这一切都是借助于光的主导作用而形成的,而在画面偏冷的色调中隐约现有似音符般强烈跳动的色彩,产生出宛如音乐的节奏,由此汇集成“阳光与人共舞共生”的画外音而激动心灵,引发“人与自然和谐共生”的深层思考,此时此刻,具象的绘画语言即转化为观者精神上的认同。这才是《与光共舞》光与色追求的思想内核。

  这种光色效应往往是通过点、线、面的交织穿插将光影有机组合在一起而获得的,因而画面的组织有着明显的设计感,从这一点看,《与光共舞》其风格又不单是写实的,而是利用了现代设计的构成手法,将画面写实元素融合在趋于抽象的线形结构之中,反映了我对画风的求变心态。

  同学在观看《与光共舞》后说:“观赏与光共舞把我们带进了后现代冷抽象派大师蒙德里昂的美丽而单纯的几何图形中,那些具象图形中阴显着抽象的线条,不同纯度的灰相互穿插有机组合  ......"这一评价是同学的主观感受,却客覌的反映了我正在努力的现实。”

  记者:“就是说,具象绘画运用光色的效果表现,也可以通过不同手法传递画家的心灵暗示而使人感动。”

  黄庭:“但是,过份地追求写实,甚至不惜一切、不分主次地去模似对象的细节,则容易掩盖画家最初的真实想法而堕入罗列技术的迷宫,单纯的技术可以令人叹服,却无法引发技术之外的联想和思考。”

  记者:“绘画技巧只有通过画家对生活的深刻感悟才能转变为赋予冲击心灵的艺术感染力。”

  黄庭:“是的,这种由对生活的深刻感悟而产生出来的艺术感染力是感动心灵的,显示出来的光色效果是明快而鲜亮的。在我的另一幅写实作品《阳光下》也同样如此。

  一个阳光明媚、微风吹拂的夏天,在勘察某项目现场时,曾远远地欣赏着草地上牛儿与小鸟互相亲近的情景,我用眼神去体会牠们间的姿体语言,以心去融入其中,发现,牛儿们正在享受着小白鹭为他们清洁身体的舒适,与此同时,小白鹭们为从中得到了牠们需要的粮食而跳跃着。

  主题形象“牛”深情的回眸与立于牛背上的小白鹭窃窃私语,这有趣的现象忽然间让我们领略到大自然其中的奥秘,瞬间把大自然万物间和谐共生之情表达无遗,从而引发更深层的思考,阳光生态之城深圳的形象跃然眼前。


  《阳光下》是写实的,但决不是大自然表情的复制品,尽管构思源自大自然,尽管技巧纯属具象,然而画中表达的喻意却是无法复制的,因为,在画面形象的刻划下蕴藏着深遂的内涵,可以引发人们许多许多令人深省的思考。”

  记者:的确,大自然这一瞬间的表情却道出了一个永恒的真理。那么您的《人才公园之夜》又有什么特别的构思呢?

  黄庭:“《人才公园之夜》运用写实的手法,描绘了深圳人才公园欢腾之夜的情景。毗邻深圳湾的人才公园中心湖,桔红色的晩霞染红了水中晃动的光影,在变幻的倒影中,隐约出现了众多牛的形象,似乎昂着头在向人们游來。


  这是油画《人才公园之夜》描绘的情景,写实中浪漫情怀湧动,以隐喻打开想像的翅膀,显现人才铸就辉煌、敢为人先的孺子牛开拓精神的迷人魅力,喻意深遂。


  此刻,写实的绘画只是一种手法,更借助于浪漫的想象冲破现实的局限,到达主观的理想彼岸,并且由此引发共鸣。”

  记者:“您的写实作品确实充满亮丽的光与色,令人遐想连篇。那么,在您的趋于抽象的作品中,又是如何表达对色与光的强烈追求呢?”

  黄庭:“《图腾2020》产生的背景,正值新冠全球戏虐之时,在全民抗疫的热潮中,深圳市室内设计师协会首当其冲,融入与病毒抗争的洪流之中,凝结成巨大的战斗力,我们每个人都是战士,新冠战疫中我们团结一致肩并肩,积极参予其中,仅一个月时间就筹集到了七十余万元抗疫善款,仅从这一点,就充分体现了全民抗疫必胜的信心和对社会、对人类的大爱之心。

  《图腾2020》画面中,优美流暢的任意曲线与热烈欢腾的红、黄色块相互交织,所构成的团花图形充满动感与活力, 画中交错的线条之间无法分割,就像是一气呵成的一笔画,难解难分,这是趋于抽象的画面所给予的視觉感受。


  与此同时,在灵动的线条与色块组合中,又会发现有无数火烈鸟在抖动翅膀欢呼雀跃,它们姿态万千,无间地连接在一起,其间,似有一股巨大的能量在湧动,它们是不可战胜的生力军,画笔刻划下不无出现具象元素的某些特征,描绘中透过具像与抽象、形象与意象之间的相互转化与融合,意欲表达的“ 团结共赢,共创未来”的思维暗示油然而生,从而产生令人振奋的精神力量。这是客观感受与主观意识在艺术表现过程的有机结合。”



  记者:“那就是说,《图腾2020》是通过趋于抽象的光与色的表现手法,同样使人在视觉和精神层面上得到令人振奋的最终感受。”

  黄庭:“是的。我始终坚信,不论是写实还是趋于抽象的表达,都要力求通过作品传递出自己心目中那一束灵动的光以及那一片令人感动的色彩世界,来表达对当今时代的讴歌和对未来的向往。

  《奔腾》以物象变形手法,象箭头似交叉组合构成的造型,表现奔跑牛群向前冲刺的动感,给人以强烈的视觉冲击。桔红色的奔牛象征强大的深圳建设者队伍,在深绿色背景下更显得魅力四射,朝气蓬勃,而牛群腾空掀起的尘浪,则加强了主题形象的动态和画面的整体气势。”

  记者:“确实感受到画面勇往直前的奔牛形象给人以强劲奔放,能战必胜的感觉,同时形象地感受到深圳孺子牛精神的无穷魅力。



  了解到,对《奔腾》的观后感会各不相同,但无疑都是积极向上的。您的学生、当代书法家邹武生曾经说:“先生奔腾的牛釆取抽象的表现手法。巧妙地创造性地提炼出三个意味深长的符号。那就是"回"字形,类似篆书的"云”;再就是"凹"字形,类似古代图案"龙″;还有就是"厶″字形,类似玉器摆件中的如意。都巧妙的成为牛的头、鼻、嘴和腿的造型元素。这些看似简单的符号,来自于中国的书法和民族图腾样式。它直接触及到人的意识形态,传达中华民族之神的灵与魂。先生从古代建筑中的窗花图案中剪载的这些元素,在中国节中找得到,在56个民族服饰中找得到,在古代建筑的门窗瓦当上找得到。它们具有真、善、美与爱的人文情怀和美好愿景。”

  邹武生接着说,“黄庭先生尝试以物像变形的构成手法,摆脱具像的束缚,用几何柜架结构。在手法上有意似断非断,气韵连贯。这些符号"波普"一样地重重复复,画面里的牛群,在撒欢、奔跑、鸣唱丶舞蹈,牠们那三角形的劲蹄,象芭蕾演员一样地顶立旋转。与那一缕缕的阳光,五线普似的律动着自然大气之音符,形成一首高亢激昂、开拓进取、不断前行的交响曲。这种热情洋溢的场面营造,是先生拿手好戏。先生的画是中国的,也是世界的。”

  学生的观后感成为您的《奔腾》的创作注脚。”

  黄庭:总之,写实绘画注重自然界的光色运用对观者思维的感知;而趋于抽象绘画光与色的心灵感应,是通过色彩与带有特征的符号去实现的。具象与抽象之间是可以相互融合转化的,具象的高度概括可以将视觉效果引向抽象,将现实中复杂的形态组织在有规律的点线面结构中,化繁为简,所形成的趋于抽象的画面直达事物的本质,这是艺术家深化感悟形成具有个性特征,进而构成形式美作品的提炼过程。

  记者:谢谢您再一次接受我们的采访。在您的艺术创作道路上,对光与色的思考与探索,始终在具象与抽象之间。也祝愿您创作出更好的艺术作品!

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